Christ＆Gantenbein為巴塞爾藝術(shù)博物館完成了新的單色建筑

瑞士公司Christ&Gantenbein在巴塞爾藝術(shù)博物館(Kunstmuseum Basel)中增加了一座新的畫(huà)廊建筑，其特色是漸變的灰磚外墻和巨大的大理石樓梯(+幻燈片)。這個(gè)博物館于本周末向公眾開(kāi)放，為博物館提供了超過(guò)3,000平方米的新畫(huà)廊和活動(dòng)空間，該博物館收藏了瑞士最重要的藝術(shù)收藏品之一。

Christ&Gantenbein 于2009年入選該項(xiàng)目，領(lǐng)先于Zaha Hadid和Tadao Ando等建筑師，他們將這座建筑設(shè)計(jì)成具有現(xiàn)代感，但也與1930年代主要建筑“說(shuō)同一種語(yǔ)言”，后者位于街。

為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，建筑師開(kāi)發(fā)了一種模仿鄰居規(guī)模和比例的設(shè)計(jì)。

屋頂高度相同，窗戶高度匹配，灰色磚砌與單色石砌互補(bǔ)。

區(qū)別在于細(xì)節(jié)。入口不是裝飾性的拱廊，而是簡(jiǎn)單的玻璃墻。

雖然主樓上的窗戶形成了有序的網(wǎng)格，但在新樓上卻很少添加。

Christ&Gantenbein說(shuō)：“我們認(rèn)為它既不是主樓的復(fù)制品，也不是主樓的復(fù)制品，而應(yīng)是強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代，前瞻性的建筑，能夠容納全新的藝術(shù)形式并與之互動(dòng)。”

不同的灰色陰影打破了磚砌的單調(diào)感，形成了從暗到亮的柔和漸變。

這些自支撐的墻壁將LED燈帶集成到下陷的一系列凹槽中，這些凹槽可用于拼寫(xiě)當(dāng)前展覽的名稱(chēng)。

建筑師解釋說(shuō)：“原型形式的飾條一直是傳統(tǒng)建筑經(jīng)典的一部分，但在這里所采用的形式代表了相當(dāng)新穎的東西。”

“結(jié)果是在看起來(lái)古樸的磚石開(kāi)始發(fā)光或在較低功率設(shè)置下發(fā)光的視覺(jué)刺激效果。”

對(duì)這棟老建筑的其他致意包括一個(gè)凹入的角落，構(gòu)想成一種歡迎的姿態(tài)，將入口的前庭定為框架。

在內(nèi)部，該建筑物包括四個(gè)公共樓層-地面三層，地下三層。這些都通過(guò)樓梯相連，建筑師將其描述為“空間中自由而富有表現(xiàn)力的人物”。

灰色的卡拉拉大理石提供了樓梯踏板，墻壁用大致刮擦的石膏進(jìn)行了裝飾。頭頂上有一個(gè)圓形天窗，可讓日光一直過(guò)濾到地下室。

在樓梯的底部，空間在道路下方延伸，以提供與主體建筑的連接。

“道路下方的主要建筑和新建筑之間的實(shí)際連接并不是地下通道，而是大型開(kāi)放空間的集合，通向?qū)挸ǖ拇髲d，大廳，畫(huà)廊，舞臺(tái)，實(shí)驗(yàn)空間，禮堂和多功能廳合為一體”。

畫(huà)廊本身大小不一，均為矩形。

每個(gè)樓層有兩個(gè)主要空間，以橡木鑲木地板和裸露的混凝土天花板橫梁為特色。

“平均而言，新建筑中的畫(huà)廊比舊建筑中的畫(huà)廊大很多，因此更具靈活性，同時(shí)仍然遵循古典的期望，即博物館的空間應(yīng)該是什么樣的：寧?kù)o而克制，比例合理，由博物館組成永恒的材料，” Christ&Gantenbein補(bǔ)充說(shuō)。

“這些空間使藝術(shù)成為中心舞臺(tái)。”

巴塞爾藝術(shù)博物館的主樓是由兩位建筑師設(shè)計(jì)的：斯圖加特的 Paul Bonatz 和總部位于巴塞爾的Rudolf Christ，后者實(shí)際上是Christ&Gantenbein聯(lián)合創(chuàng)始人伊曼紐爾·克里斯蒂(Emanuel Christ)的叔叔。

克里斯和他的搭檔克里斯多夫•甘滕貝因(Christoph Gantenbein)在贏得這座建筑的委托時(shí)在國(guó)際上相對(duì)不為人所知，但自此為蘇黎世博物館(National Museum Zurich)設(shè)計(jì)了 新的側(cè)翼。

他們也是參與墨西哥哈利斯科州Ruta del Peregrino項(xiàng)目的星光熠熠的建筑師陣容的一部分 。

新建筑和翻新后的主體建筑都將于本周末正式向公眾開(kāi)放，展覽名為“移動(dòng)中的雕塑”(Sculpture on the Move)，致力于紀(jì)念第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束到今天的雕塑。